Mirando hacia atrás a 'Taken'

Mirando hacia atrás a 'Taken'
Una retrospectiva ufológica sobre la mini-serie innovadora de 2002 de Spielberg.

por Robbie Graham

Crédito: bolumrehberi.com

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Hollywood siempre ha estado buscando en el folklore OVNI en busca de inspiración creativa. La relación parasitaria de Hollywood hacia la ufología se remonta a las películas más tempranas sobre OVNIs de la década de 1950, pero no fue sino hasta Close Encounters of the Third Kind (Encuentros cercanos del tercer tipo) de Steven Spielberg en 1977 que un producto de entretenimiento intentó vincularse, literalmente, con las complejidades particulares del enigma OVNI según lo informado por los testigos de la vida real.

Spielberg se adentró aún más en las aguas ufológicas en 2002, con su épica miniserie de diez capítulos para el canal Sci-Fi, Taken. Escenificada entre 1944 y 2002, la serie se extiende por cinco décadas y cuatro generaciones y se centra en la vida de tres familias: los Crawford, que están íntimamente involucrados en el encubrimiento Roswell y que sirven como arquitectos de todo el secreto OVNI; los Keys, que sufren abducciones durante generaciones por los Grises; y los Clarke, cuyo ADN humano-extraterrestre representa el puente emocional entre los extraterrestres y la humanidad.

La serie es en gran medida ufológica, explorando casi todas las facetas del fenómeno, desde los Foo Fighters y las recuperaciones de OVNIs estrellados, a las mutilaciones de ganado, círculos de las cosechas, y, por supuesto, la abducción extraterrestre, que se le da aquí un tratamiento inusualmente reflexivo gracias a la 'en gran parte fiel interpretación de los muchos testimonios de la vida real' de la serie. El tercer episodio, "High Hopes", que se desarrolla en la década de 1960, cuenta con una clara referencia al famoso caso de secuestro de los Hill, cuando un investigador OVNI gubernamental examina una foto de una pareja casada interracial que afirma haber sido secuestrada por extraterrestres. 

Al igual que en los informes de la vida real, los Grises de la serie son físicamente frágiles pero altamente psíquicos, y su tecnología es una extensión de su propia mente, que aparece ante nosotros como poco menos que mágica. Ellos son capaces de inducir alucinaciones totalmente realistas en los secuestrados, manipulado sus percepciones de lo que les está pasando. Los recuerdos son implantados en los abducidos, tal como se describe en la literatura.  

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La hibridación es el núcleo de la narrativa general de la serie. El objetivo de los alienígenas es hibridarse con los seres humanos en un intento por recuperar sus propias emociones largamente perdidas y la brújula moral. Muchos experimentadores de la vida real han llegado a creer que, mientras que su secuestro puede ser traumático, sus secuestradores no actúan con malicia. Esto se refleja en Taken cuando los extraterrestres aquí no tienen el concepto de bien o mal, y son ajenos al trauma emocional que infligen en sus esfuerzos en curso para ponerse a sí mismos más cerca de la humanidad.  

Al igual que en la vida real, los creyentes y los experimentadores en Taken están constantemente en busca de la burocracia por respuestas en relación con el misterio OVNI -una Verdad última. Refrescantemente -y probablemente con bastante precisión- los mantenedores de secretos en Taken están casi tan perdidos como el público en general, luchando desesperadamente en busca de respuestas, siempre un paso por detrás de las manifestaciones OVNI. En última instancia, los extraterrestres no muestran interés en un contacto directo con los poderes de las estructuras oficiales, prefiriendo en su lugar mantener su contacto a nivel de base y mostrando poco interés en la explicación de sí mismos. Es sólo cuando los secuestrados individuales comienzan a comunicarse con otros como ellos que empiezan a encontrar un sentido a sus experiencias.  

Peter Faust fue un temprano paciente del Dr. John Mack, psiquiatra de Harvard e investigador pionero sobre abducciones. Faust me explicó el atractivo de Taken desde su propio punto de vista como un experimentador: 

Taken refleja el sentimiento y la importancia de la persona que reconoce sus experiencias y luego encuentra a otros que las han experimentado. En ese programa había un reconocimiento entre los personajes que no estaban solos en sus experiencias, que no estaban aislados, que eran parte de una experiencia colectiva.

Taken fue capaz de lograr esta dinámica en virtud de su formato episódico. Tenía diez horas completas con actuaciones y un montón de personajes. Las películas son sin duda más restrictivas en su gama narrativa. Sin embargo, para los productores de cine y televisión con agallas e imaginación, hay sin duda muchas posibilidades para las exploraciones más ambiciosas y difíciles en la tradición de la abducción OVNI de lo que hemos sido sujetos desde Taken. Hoy en día, el compromiso de Hollywood con las abducciones se limita en gran medida al género de terror, ejemplificado más recientemente con Extraterrestrial o Alien Abduction. El matiz es un recuerdo lejano.

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Hoy en día, los efectos especiales de Taken pueden aparecer desactualizados, pero el show nunca se trató de un espectáculo sino de un drama humano íntimo. Funciona mejor como una colección de estudios de personajes con el trasfondo de una subcultura OVNI emergente. Cuenta con buenas actuaciones de su elenco, particularmente Joel Gretsch (abajo), cuyo oficial de la Fuerza Aérea, Owen Crawford, con ternura y memorablemente declaraba a las mujeres antes de asesinarlas, "Usted es el sol y la luna para mí." Taken también hizo una estrella de una joven Dakota Fanning (der.), que pasaría a tener algunos encuentros cercanos del tipo aterrador en War of the Worlds de Spielberg en 2005.

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Taken es un artefacto cultural fascinante. No sólo se muestra en donde ha estado la ufología -a partir de los contactados de la década de 1950, a la cultura de la conspiración moderna- sino que también muestra dónde estamos hoy en este campo extraño, que, tristemente, es exactamente donde estábamos cuando el show de Spielberg aterrizó por primera vez en nuestra las pantallas hace 14 años. Estamos más cerca de entender el fenómeno OVNI hoy en día de lo que estábamos en el año 2002, la ufología no está más cerca de lograr la legitimidad, el panorama ufológico apenas se ha alterado. Es poco probable que cambie en absoluto si no se adoptan nuevas perspectivas, nuevas investigaciones sobre pistas no seguidas. Los fenómenos descritos en Taken siguen recibiendo informes y siendo debatidos en la subcultura mundial OVNI, y, en ocasiones, amenazan con perturbar y desafiar a la corriente principal. Pero, mayoritariamente, para la mayoría de los observadores, la ufología se mantiene como un sistema de creencias marginal para la brigada de los usuarios de sombreros de papel aluminio.

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Sin embargo, según algunos puntos de vista, ahora o en el futuro, es justo decir que Taken fue un evento televisivo significativo. Se empujó el discurso ufológico basado en los hechos más hacia la corriente principal y se lo ficcionalizó aún más en el proceso filtrándolo a través del género de la ciencia ficción. Tal es la naturaleza de la interacción entre los OVNIs y Hollywood. 

Con un presupuesto de $ 40 millones, Taken fue, en el momento de su producción, uno de los programas de televisión más caros que jamás se ha hecho. La apuesta funcionó, ya que fue muy popular entre el público y bien recibido por la crítica, ganando el premio Emmy 2002 como mini-serie excepcional. La mayoría de los siguientes productos sobre temas de abducción en Hollywood no han logrado alcanzar la barra alta de Taken en términos de autenticidad, ya sea ufológica o de drama humano. 

http://mysteriousuniverse.org/2016/03/looking-back-at-taken/

Modificado por orbitaceromendoza