Cine de otro mundo
‘El hombre que amaba los platos voladores’: crítica de San Sebastián
La comedia dramática de Diego Lerman, basada en hechos reales, está protagonizada por Leonardo Sbaraglia, un periodista de televisión que se vuelve rebelde.
Por Jonathan Romney
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El hombre que amaba los OVNIs. Fuente: Festival Internacional de Cine de San Sebastián |
‘El hombre que amaba los plato voladores’
Dir. Diego Lerman. Argentina 2024. 107 mins
La verdad está ahí fuera, pero no es estrictamente fiable en la sátira mediática extraterrestre y fantasiosa El hombre que amaba los platos voladores. Compitiendo en San Sebastián, el último largometraje del guionista y director argentino Diego Lerman (De repente, el ojo invisible) sigue un episodio notorio de la vida real en la carrera del fallecido José de Zer, un popular periodista y reportero de televisión.
Esta comedia dramática de Netflix, que reflexiona sobre cuestiones de imaginación, realidad y el estatus de la verdad en el mundo de los medios predigitales, se aleja claramente del realismo más duro de la película anterior de Lerman, El sustituto. Si bien los espectadores argentinos pueden sonreír con nostalgia ante las referencias, es probable que el resto del mundo responda con un encogimiento de hombros, excepto España y otros territorios donde el protagonista Leonardo Sbaraglia es un atractivo.
El actor argentino Sbaraglia, cuyas recientes colaboraciones europeas incluyen La red avispa de Olivier Assayas y Dolor y gloria de Almodóvar, aparece con el pelo decolorado como De Zer, quien, cuando la historia comienza en 1986, es un reportero de entretenimiento para un canal de televisión de Buenos Aires. Se lo ve por primera vez haciendo una visita entre bastidores a Mónica (Mónica Ayos), una corista de mediana edad y presentadora de un programa de entrevistas que también es su amante ocasional. Más tarde, José se desmaya mientras la filma (aparentemente, después de haber visto un destello misterioso en el cielo) y experimenta un flashback de una visión que recibió en el desierto del Sinaí mientras participaba en la Guerra de los Seis Días.
Al despertar en el hospital, un ejecutivo de una compañía minera se acerca a José y le pide que informe sobre una supuesta actividad OVNI en el pueblo montañoso de La Candelaria, con el fin de impulsar el turismo local. José, que se deja convencer fácilmente, se pone en camino con su fiel camarógrafo Chango (Sergio Prima). “¡Seguime, Chango!”, al parecer es un eslogan que adoran todos los que recuerdan a De Zer.
En La Candelaria, hay pocas pruebas que sugieran algo extraño, pero José, impulsado por una mezcla ambivalente de entusiasmo visionario y un apetito descarado por la exposición, logra desarrollar su escueto y falso reportaje durante varias semanas, convirtiéndose en un héroe para los residentes, que están muy felices de estar finalmente en el mapa. La cobertura también realza su perfil personal (incluso se lo ve compartiendo un baño de burbujas de plástico falsas con Mónica en su programa de televisión de súper mal gusto), pero se enfrenta al escepticismo de sus colegas en su canal, de su ex esposa y de su hija adolescente Marti (una caracterización agradablemente espinosa de la propia hija del director, Renata Lerman). Finalmente, el hambre de una buena historia (aunque sea una absurda) lo lleva al peligro y finalmente, se sugiere en un clímax completamente disparatado, una especie de redención trascendental.
Filmada en pantalla ancha con toques expresionistas de distorsión en el borde del cuadro, la película tiene una innegable amplitud en sus imágenes de paisajes, capturando el territorio montañoso de la provincia argentina de Córdoba. También minimiza juiciosamente las referencias visuales a la tecnología y la moda de los años 80, tan a menudo exageradas en las películas de época. Con un exceso de personajes secundarios delineados de manera superficial que restan valor al enfoque de la historia, todo depende de la actuación de Sbaraglia como una figura agradable, aunque egoísta y ligeramente sórdida. El actor equilibra hábilmente los elementos de ingenuidad y cinismo: por un lado, un semivisionario vendido a su propia creación de mitos, por el otro, un charlatán enamorado de su poder de persuasión.
Sin embargo, dramáticamente, y en términos de las ironías cómicas que esta historia podría potencialmente contener, la película carece de mordacidad, su construcción no maximiza del todo los giros y vueltas del improbable progreso de José. El final también dirige un guiño demasiado tierno y gratificante al espectador y, para que no pensemos que todo esto es una historia inventada, utiliza el recurso siempre popular de mostrar imágenes de archivo de las transmisiones reales de De Zer. En toda la película, el uso de texturas borrosas de televisión y video complacerá a los nostálgicos de la tecnología que añoran los días en que la fluidez digital suavizaba la crudeza de la electrónica.
- Compañía productora: CampoCine
- Distribución mundial: Netflix
- Productores: Nicolas Avruj, Diego Lerman
- Guión: Diego Lerman, Adrian Biniez
- Fotografía: Wojciech Staron
- Montaje: Federico Rotstein
- Diseño de producción: Marcelo Chaves
- Música: José Villalobos
- Reparto principal: Leonardo Sbaraglia, Sergio Prima, Osmar Nuñez, Renata Lerman
Modificado por orbitaceromendoza
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