El grueso de los planetas habitables en el Universo todavía debe nacer

El grueso de los planetas habitables en el Universo todavía debe nacer

La concepción del artista representa a un planeta similar a la Tierra orbitando una estrella evolucionada que se ha formado en una impresionante nebulosa planetaria. David A. Aguilar (CfA)

 

Una gran ventaja de nuestra civilización que surgió temprana en la evolución del universo es que somos capaces de utilizar potentes telescopios como el Hubble para rastrear nuestro linaje desde el big bang a través de la evolución temprana de las galaxias. La evidencia observacional de la gran explosión y la evolución cósmica, codificado en la luz y otras radiaciones electromagnéticas, se borrará en menos de 1 billón de años a partir de ahora, debido a la expansión fuera de control del espacio. Cualquier gran civilización futura que pueda surgir en gran parte no tendrá ni idea de cómo o si el universo comenzó y evolucionó. 

"Nuestra motivación principal era entender el lugar de la Tierra en el contexto del resto del universo", dijo el autor del estudio Peter Behroozi del Space Telescope Science Institute (STScI) en Baltimore, Maryland, "En comparación con todos los planetas que se vayan a formar en el universo, la Tierra es en realidad de aparición muy temprana". 

La Tierra llegó temprano a la fiesta del universo en evolución. De acuerdo con el nuevo estudio teórico, cuando nuestro sistema solar nació hace 4,6 millones de años, sólo el ocho por ciento de los planetas potencialmente habitables que se vayan a formar en el universo existían. Y, la fiesta no terminará cuando el Sol se funda en otros 6 mil millones de años. La mayor parte de los planetas -92 por ciento- todavía no han nacido. Esta conclusión se basa en una evaluación de los datos recogidos por el telescopio espacial Hubble de la NASA y el prolífico observatorio espacial Kepler de búsqueda de planetas. 

Los investigadores de la NASA dicen que las futuras Tierras son más propensas a aparecer dentro de gigantescos cúmulos de galaxias y también en las galaxias enanas, que todavía tienen que utilizar todo su gas para la construcción de las estrellas y sistemas planetarios que las acompañen. Por el contrario, la Vía Láctea ha consumido mucho más del gas disponible para la futura formación de estrellas. 

Mirando a lo lejos y distante en el tiempo, el Hubble ha dado a los astrónomos un "álbum de familia" de las observaciones de galaxias que relatan la historia de la formación estelar del universo como crecieron las galaxias. Los datos muestran que el universo estaba haciendo estrellas a un ritmo rápido hace 10 millones de años, pero la fracción de gases de hidrógeno y helio del universo que participó fue muy baja. Hoy en día, el nacimiento estelar está ocurriendo a un ritmo mucho más lento que hace mucho tiempo, pero hay tanto resto de gas disponible que el universo seguirá cocinando estrellas y planetas durante mucho tiempo por venir. 

"Hay suficiente material restante [después del big bang] para producir aún más planetas en el futuro, en la Vía Láctea y más allá", agregó la co-investigadora Molly Peeples del STScI. 

El estudio de los planetas de Kepler indica que los planetas del tamaño de la Tierra en la zona habitable de una estrella, la distancia perfecta que podría permitir que el agua se acumule en la superficie, son muy abundantes en nuestra galaxia. Sobre la base del estudio, los científicos predicen que debería haber mil millones de mundos similares a la Tierra en la Vía Láctea en la actualidad, una buena parte de ellos se presume que sean rocosos. Esa estimación se dispara cuando se incluyen las otras 100 mil millones de galaxias en el universo observable. 

Esto deja un montón de oportunidades para más planetas del tamaño de la Tierra en la zona habitable para surgir en el futuro. No se espera que la última estrella se queme hasta 100 billones de años a partir de ahora. Eso es un montón de tiempo para, literalmente, cualquier cosa que suceda en el paisaje planetario. 

Los resultados aparecieron en la revista Monthly Notices de la Royal Astronomical Society.

 

http://www.dailygalaxy.com/my_weblog/2016/07/the-bulk-of-habitable-planets-in-the-universe-92-have-yet-to-be-born-nasahubble-space-telescope-toda.html 

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Desde el mormonismo hasta los OVNIs

Desde el mormonismo hasta los OVNIs
por Nick Redfern

Crédito: lds.org

Joseph Smith, Jr., nacido el 23 de diciembre de 1805, fue el fundador del Movimiento de los Santos de los Últimos Días, más comúnmente conocido como el Mormonismo.

En cuanto a Joseph Smith, comenzó a desarrollar un seguimento no-insustancial después de que él proclamara que, a partir de la década de 1820, tuvo una serie de encuentros con una entidad angélica llamado Moroni. Así que la historia fue que Moroni visitó Smith (en algunas ocasiones, mientras que él, Smith, estaba dormido) y lo dirigió a un libro -inscrito en un conjunto de placas de oro- en el que supuestamente se detalla una visita de Jesucristo a las Américas.

El libro, se nos dice, fue enterrado en una colina cerca de la casa de Smith (en Manchester, Nueva York), a la que se refiere variadamente como Cumorah Hill y Mormon Hill. El mismo libro fue finalmente traducido y publicado bajo el título del Libro de Mormón. La Iglesia de Jesucristo de los Santos Últimos Días quedó debidamente nacida.

Crédito: amazon.com

Lo curioso es que más de 120 años después de la experiencia de Smith, un hombre llamado Truman Bethurum sufrió una serie de encuentros asombrosamente similares. Sus enlaces de 1952, sin embargo, eran con supuestas entidades extraterrestres -en lugar de angelicales- y ocurrieron en la cima del de nombre similar Mormon Mesa, que está situada en Nevada. Al igual que Smith, el primer encuentro de Bethurum comenzó cuando su sueño fue perturbado por la presencia repentina de un ser superior -o seres, en el caso de Bethurum. 

De una manera no muy diferente a la forma en que Moroni le dijo a Smith que el invalorable manuscrito que en última instancia se convirtió en el Libro de Mormón fue "inscrito" en un conjunto de placas de oro, en una ocasión Bethurum fue también el receptor de (él, al menos) una inscripción invalorable: los llamados Clarionitas "dejaron caer una pequeña antorcha" cerca de una vieja línea eléctrica que bordeaba las colinas al noreste de Glendale que estaba destinada a llamar la atención de Bethurum.  

En la recuperación de la antorcha, Bethurum dijo que estaba cerca de un paquete de algunos pies cuadrados que tenía una nota de cuatro palabras inscritas en su exterior: Para Truman De Aura. "Aura" siendo "Aura Rhanes." De acuerdo con Bethurum, ella era "capitán" de un enorme y reluciente platillo volador en el que llegaron los extraterrestres.  

Además, un grabado de 1893 de Edward Stevenson muestra al ángel Moroni entregando las placas a Smith en lo alto de la colina de Mormón, con Moroni apareciendo bañado en un aura brillante-resplandeciente. Teniendo en cuenta las similitudes claras entre las experiencias de Smith y de Bethurum y con la imagen brillante-resplandeciente de Edward Stevenson fijada firmemente en nuestra mente, uno podría estar inclinado a decir que la capitán de Bethurum, Aura Rhanes realmente tenía un aura que reinaba.  

Pero hay un problema: a pesar de las similitudes innegables entre cada historia, Smith dijo que su visitante era un ser angelical llamado Moroni. Considerando que, Aura Rhanes con confianza aseguraba a Bethurum que ella era una astronauta de un planeta llamado Clarion. Alguien estaba siendo muy económico con la verdad. ¿O podría haber otra respuesta? Sí.  

Hay una fuerte evidencia de que Bethurum ciertamente no se reunía con los extraterrestres de un planeta llamado Clarion. Más bien, hay un volumen considerable de datos que sugieren que su encuentro fue el resultado de algo que se llama hipnagogia -un término que fue acuñado hacia 1800 por un investigador francés llamado Alfred Maury.  

Sin embargo, esto tiene una historia que se extiende mucho antes de que Maury llegara a la escena: las referencias a esta extraña condición se pueden encontrar en los escritos del filósofo griego Aristóteles; en las obras del inglés isabelino ocultista, astrólogo y herbolario Simon Forman; y en la producción escrita del matemático del Renacimiento italiano y médico, Gerolamo Cardano.  

Por lo tanto, dicho esto: ¿qué es precisamente la hipnagogia? Básicamente, es un término que describe la etapa entre la vigilia y el sueño -una etapa en el proceso del sueño que puede estar dominada por un amplio e infinitamente variado cuerpo de experiencias sensoriales. 

Crédito: hypnagogia.squarespace.com

Por ejemplo, aquellos que han estado en estados hipnagógicos han informado de escuchar voces que van desde susurros apenas audibles a gritos salvajes. Otros han oído fragmentos aleatorios de un discurso -en gran medida sin sentido, pero en ocasiones conteniendo nombres ficticios inusuales (no diferente de algunos de los que aparecen en los casos de "encuentros cercanos"), y otros han visto cabezas sin cuerpos, o lo que parecen ser entidades totalmente formadas en sus habitaciones. Tarareos, rugidos, silbidos, corridas y ruidos zumbantes son frecuentemente reportados por las personas que sufren la hipnagogia.  

Volviendo al tema, se inició la experiencia inicial de Truman Bethurum en lo alto de Mormon Mesa después de haber sido despertado medio durmiendo por "lo que sólo puedo describir como murmullos", lo que es una faceta absolutamente clásica de la hipnagogia. Y, la historia de Joseph Smith incluye relatos de su visitante que se le apareció mientras estaba en estado de sueño y, por supuesto, diciendo un curioso nombre -de nuevo, partes discontinuas de estado hipnagógico.  

Extraterrestres, ángeles y un estado alterado de proporciones claramente basado en el sueño. Hasta cierto punto, todos ellos pueden estar interconectados. Tenga esto en cuenta si, a altas horas de la noche, se despierta aturdido de su profundo sueño y ve a un ser extraño, etéreo en su habitación con mensajes de naturaleza profunda. La entidad puede que no sea todo lo que parece ser... 



http://mysteriousuniverse.org/2012/02/from-mormonism-to-ufos/ 

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Chris Carter sobre el futuro de X-Files: "No me puedo imaginar que no habría más"

Chris Carter sobre el futuro de X-Files: "No me puedo imaginar que no habría más"
Carter habla del pasado, presente y futuro de su espectáculo icónico.
Por Lucy O'Brien

Crédito: rollingstone.com

A pesar de que la temporada pasada terminó como un gran melodrama, los fans de X-Files se encuentran actualmente en la oscuridad con respecto a la puesta en marcha de futuros episodios. ¿Qué va a pasar con Mulder y Scully? ¿Está condenada la humanidad? ¿Hay sondas en ese OVNI? IGN recientemente tuvo la oportunidad de charlar con Carter sobre la evolución tonal de su espectáculo clásico, su legado, y por supuesto, sus planes de seguir adelante.

IGN: Voy a empezar con la pregunta más obvia en primer lugar. ¿Va a haber más episodios?

Fox quiere hacer más. Las mediciones eran buenas, así que hay un apetito por más, estoy muy satisfecho con el trabajo que hicimos, así que no puedo imaginar que no habría más.

Por todos los comentarios Gillian y David están muy interesados ​​en hacer algo más también.

Eso es lo que estoy oyendo directamente de ellos y de sus representantes.

Me gustaría saber más detrás de la toma de decisiones tras jugar con el tono en la última temporada. El tercer episodio con Rhys Darby es un valor atípico muy hilarante respecto del resto.

Hay un par de cosas en el trabajo. A medida que el espectáculo continuaba a través de los años, después del éxito del episodio de la comedia original de Darin Morgan, hubo episodios que eran a veces ligeros, o, a veces locos y bufonadas. Y se convirtió en parte de la receta de la serie. En la temporada 10, tuvimos que volver a Darin Morgan, así que tuvimos al maestro de esa parte de nuestro repertorio. Con él volviendo... podríamos tomar un respiro entre los episodios de miedo, entre los episodios de suspenso y episodios de mitología.

Debe ser satisfactorio para usted como creador ser capaz de jugar tanto.

Creo que la luz y la oscuridad se han convertido en un sello distintivo de la serie. El espectáculo se volvió diferente en el tiempo. Creo que si lo hubiéramos hecho como un show del género, la gente hubiera estado menos feliz de lo que estaba con esta levadura de la mezcla.

Háblame de la toma de decisiones tras la introducción de los agentes Miller y Einstein.

Ya sabes, Fox vino a mí y dijo: "¿alguna vez has pensado en hacer episodios sin Mulder y Scully?" Y dije "bueno, eso es una idea interesante, nunca había considerado aquello". Y no creo que lo hubiera considerado nunca, para ser honesto. Pero al decir eso, pensé que sería interesante para Mulder y Scully el tipo de mirada en el espejo de sí mismos y ver sus yo más jóvenes reflejados hacia atrás, y la forma en que pueden infundir en la narración con otra capa. Y estuve muy feliz de haber elegido a Robbie Amell y Lauren Ambrose, que eran perfectos para las partes. Me encantaría verlos volver a pesar de que no tenemos ningún tipo de control sobre ellos.

¿Prefiere mantener los episodios de la historia general o estar dirigiendo los episodios monstruo-de-la-semana tan divertidos como parece?

Tengo que decir que no tengo preferencia. Me encanta que el espectáculo pueda ser muchas cosas diferentes. Me encanta cuando me da miedo y cuando es bromista. Me encantan los episodios de la mitología porque son historias muy personales de los personajes. Me encanta el género y amo tomar nuevas posibilidades y reinventar cosas. Siempre me ha gustado hacer frente a nuevo material fresco y tratar de ser lo más original posible.

Si usted está avanzando con otra temporada, ¿a dónde le gustaría poner a los Expedientes X?

Creo que se vería como una mezcla no muy diferente a lo que era en esta última. Me gustaría traer a Darin para hacer otro episodio. Hay otras personas por ahí. Hay muchas maneras de pelar este gato y yo espero a ver que puedo atraer de nuevo al mundo de X-Files.

¿Por qué era 2016 el momento adecuado para traer de vuelta a los Expedientes X?

Hay un par de cosas trabajando aquí. Estamos en -vamos a llamarlo una "era"- de reinicios en este momento, así que creo que había una especie de tendencia a ser seguida. Y cuando llegué a la llamada era simplemente una oportunidad para hacer un buen trabajo con personas que eran capaces de hacer un buen trabajo. Pero también es un momento fantástico para estar contando historias de X-Files. Cuando salió del aire en 2002, lo último que la gente quería saber era sobre conspiraciones del gobierno, estábamos viviendo en un momento en el que estábamos buscando al gobierno para protegernos. Pero eso ha cambiado ahora. Vivimos en un momento en que la autoridad, las instituciones, el gobierno y los poderes globales están siendo obligados a rendir cuentas y están bajo sospecha.

¿Por qué cree que los Expedientes X han durado? ¿Por qué las personas todavía tienen hambre por ellos después de tantos años?

Siempre he dicho que el secreto de nuestro éxito es David y Gillian. Es Mulder y Scully. Es esa relación. También es que tenemos un personaje femenino muy fuerte en Scully, y un carácter muy respetuoso y protector en Mulder. Y creo que esas cosas resuenan. Como narradores siempre hemos tratado de empujar los límites y nunca decir morir. Todo lo que hemos tratado de hacer es el mejor trabajo que podemos.

http://www.ign.com/articles/2016/05/09/chris-carter-on-future-x-files-i-couldnt-imagine-there-wouldnt-be-more

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OVNIs... ¡El (cine de) horror!

Cine de otro mundo
OVNIs... ¡El (cine de) horror!
por Robbie Graham

Crédito: thestalkingmoon.weebly.com

Los OVNIs y el terror siempre han ido mano a mano en Hollywood. Desde 1951, cuando The Thing from Another World aterrorizó a todo los espectadores con su gigantesco monstruo humanoide vegetal, las audiencias se han deleitado con la repulsión de los extraterrestres en la gran pantalla. Pero mientras que la mayoría de los ETs de Hollywood son invasivos, no todos son explícitamente horribles o escalofriantes.

La popularización de la mitología de la abducción a finales de la década de 1980 y principios de la década de 1990 ha dado a Hollywood una nueva y rica vena para aprovechar -una que se prestaba de forma natural con el género del terror. Víctimas indefensas siendo arrancadas de su entorno familiar en la oscuridad de la noche por entidades no humanas furtivas es el horror que se escribe por sí mismo.

Las adaptaciones de Hollywood de Communion de Whitley Strieber e Intruders de Budd Hopkins (1989 y 1992 respectivamente) representaron los primeros intentos de la industria de comprometerse seriamente con el fenómeno de la abducción en todo su espectro de rarezas según lo informado por los experimentadores. En tanto que la vida real no se ajusta al género, Communion e Intruders entraron en una mezcla de tonos: ciencia ficción, horror, drama familiar, pero por encima de todo eran historias existenciales. Por desgracia, este tipo de productos desafiantes del género no le sentaron bien a los jefes de estudio, que querían narrativas fáciles de empaquetar para un público cada vez más idiotizado.

Crédito: pastposters.com

Hollywood simplificó su enfoque de las abducciones en 1993 con Fire in the Sky, la adaptación para la gran pantalla del famoso relato de la vida real de Travis Walton sobre una abducción extraterrestre en Arizona ocurrida en 1975. El guión de Tracy Tormé fue un relato razonablemente fiel de la experiencia de Walton -es decir, hasta su acto final, que distorsiona notablemente el encuentro de Walton fuera de todo reconocimiento. Los seres 'nórdicos' descritos por Travis y su caminata junto a él en un puerto espacial no estuvo en ninguna parte para ser vistos en la película. Los Grises nerviosos de Walton fueron sustituidos por seres temibles tipo duendes que literalmente arrastrarían al leñador como un saco de patatas a través de su pestilente, podrida nave espacial -todos los túneles eran húmedos y goteantes como sacos embrionarios- antes de pegarlo a una mesa con una membrana sofocante y someterlo a una tortura gráfica con una gruesa aguja en el globo ocular. Sigue siendo una secuencia horrible, tan poderosa como para borrar casi toda la memoria de los acontecimientos que la preceden. 

Para ser justos con la guionista, la mano de Tormé fue forzada lejos de la palabra del relato de Walton por los nerviosos ejecutivos del estudio en Paramount, que habían amenazado con tirar del enchufe de la película si no se hacían cambios radicales. Walton mismo estuvo de acuerdo con estos cambios, aunque de mala gana. Esto marcó el punto en el tiempo cuando la abducción extraterrestre realmente entró en el género del terror. Hollywood nunca ha mirado atrás. 

Aquí hay cuatro películas claramente ufológicas de años más recientes que han explotado el fenómeno de la abducción hacia el efecto de lo horroso...

 

The Fourth Kind (2009) 

Crédito: ufoenigma.com

La Cuarta Fase fue pretendida por los estudios Universal como siendo una historia real "sobre la base de estudios de casos reales" de los archivos de la Dra. Abigail Tyler, una psicóloga que había recogido testimonios perturbadores de la ciudad de Nome, Alaska, donde numerosos residentes presuntamente habían desaparecido desde la década de 1960. Universal presentó recortes de noticias en línea de archivos de varios periódicos de Alaska, pintando un cuadro de una ciudad históricamente plagada de avistamientos de OVNIs y aparentes abducciones alienígenas. 

La película se basa ampliamente en la ufología, presentando a una psicóloga (a la John Mack) entrevistando a numerosas personas cuyas vidas han sido vueltas al revés por misteriosos disturbios nocturnos. En una conocida referencia a la lechuza en la tradición de las abducciones, cada uno de los experimentadores también afirma haber visto al ave inmediatamente antes y durante sus traumas. La lechuza se reveló más tarde siendo una pantalla en la memoria protegida por los extraterrestres, que aquí son casi demoníacos en naturaleza, ya que físicamente poseen y hablan a través de los cuerpos de sus víctimas en una lengua oscura y retorcida, la que se nos dice es sumeria -una clara referencia a los Annunakis en la tradición de los antiguos astronautas. La experimentación invasiva está representada, incluidos los procedimientos en el sistema reproductor femenino, pero la agenda definitiva de los alienígenas se deja en un misterio. 

La Cuarta Fase se presenta como un docudrama con material "real" que captura los eventos en Nome junto con reconstrucciones dramáticas con actores de Hollywood. En varios puntos a lo largo de la película, se presentan simultáneamente las "reconstrucciones dramáticas'' y los ''hechos reales" en pantalla dividida con el fin de que el espectador pueda distinguir claramente entre los dos. Pero, por supuesto, nada de esto es real. El material de archivo "real" fue fabricado en su totalidad, también lo eran todos los recortes de prensa de Alaska utilizados por Universal en su campaña de marketing. La Dra. Abigail Tyler nunca existió, ni tampoco cualquier otra persona que se presenta la película. Cuando esta elaborada farsa de Hollywood fue revelada, Universal fue notificada de una demanda desde el Club de Prensa de Alaska, a quien el estudio accedió a pagar $ 20.000 por socavar la credibilidad de los diversos diarios cuyos nombres habían sido explotados por el estudio. La película pasó a ganar unos respetables $ 49 millones de su inversión de $ 10 millones.

Dark Skies (2013)

Crédito: cartelmovies.net

No debe confundirse con el programa de televisión Dark Skies de Bryce Zabel de la década de 1990, de la que esta película descaradamente tomó su título, Cielos Oscuros sigue la difícil situación de los Barrett, una familia suburbana que ha sido "marcada" por malvados Grises para aterrorizarlos nocturnamente y secuestrarlos. Los esposo y esposa Daniel y Lacey (Josh Hamilton y Keri Russell) lentamente van aceptando que los actos insidiosos que plagan sus vidas no tienen una explicación terrenal y, en su desesperación, se dirigen al ufólogo y abducido Edwin Pollard local (J. K. Simmons) en busca de respuestas. Cielos Oscuros es formulista y predecible, pero al verse de cerca demuestra cierta comprensión del fenómeno de la abducción tal como se ha informado, o al menos de sus características principales. Como es habitual, algunas de estas características se distorsionan para el efecto horroroso. 

El comportamiento de los Grises en Cielos Oscuros no está demasiado lejos ufológicamente de la realidad. A veces se comportan como duendes, de manera invisible asaltando la heladera de la familia, robando fotos de la familia de sus marcos, y, en una escena aparentemente rinde homenaje a la película Poltergeist (1982), apilando elaboradamente artículos para el hogar en la cocina. El efecto es el de aturdir y asustar. Aunque exageradas, estas escenas son significativas en que numerosas personas secuestradas han reportado sucesos paranormales en conjunto con sus experiencias -específicamente fenómenos poltergeist y las llamadas 'personas en las sombras'. Estos últimos fenómenos se representan en Cielos Oscuros en escenas donde las CCTVs capturan imágenes borrosas de figuras como sombras que en silencio se infiltran en la casa de la familia en la noche, amenazando las mesitas de noche de los niños. En este sentido, la película es fiel a la literatura de las abducciones, que describe a los Grises y a otras entidades que sin esfuerzo ganan el acceso a los secuestrados en un entorno determinado -ventanas, puertas, incluso paredes de ladrillo, no son obstáculos para las inteligencias que demuestran consistentemente habilidades casi sobrenaturales. 

Dark Skies cuenta con elementos ufológicos de principio a fin, lo que sugiere un nivel razonable de investigación por parte del escritor/director Scott Stewart. Pinturas de búhos cuelgan en un lugar destacado en la habitación de un niño, miembros de la familia experimentan tiempo perdido, desorientación, sangrado de la nariz; descubren implantes en sus cuerpos y marcas inexplicables en la piel, incluyendo contusiones e incluso formas geométricas, como tantas veces se ha informado en los casos de la vida real. 

Dark Skies recibió una pobre a mediocre revisión de los críticos, pero llegó a recaudar unos muy respetables $ 27 millones de su muy modesto presupuesto de $ 3,5 millones.

Alien Abduction (2014)

Crédito: freedvdcover.com

Esta película-metraje encontrado recibió una distribución limitada en salas después de una presentación en video a demanda. Los acontecimientos de la película son documentadas por un niño autista de once años de edad (interpretado por Riley Polanski), quien, junto con su familia, es atacado y secuestrado por los Grises, mientras estaban en un viaje de campamento en las montañas Brown de Carolina del Norte -una región conocida en la vida real por su folklore relacionado con misteriosas luces en el cielo. 

Tratando de difuminar el hecho y la fantasía OVNI, la película abre con el texto que nos informa que lo que sigue es "material de archivo real filtrado de la Fuerza Aérea de Estados Unidos." Vemos entonces tomas movidas filmadas dentro de la nave extraterrestre de personas que están siendo torturadas. Los gritos llenan el aire pútrido. Al igual que en Fuego en el Cielo, y en agudo contraste con los testimonios de los experimentadores, el ambiente extraterrestre aquí es como de calabozos. 

La narración comienza entonces adecuadamente, con las imágenes de la cámara de Riley que nos revela los acontecimientos que él y su familia vivieron. Una parte sustancial de la acción tiene lugar en un túnel en una carretera solitaria, en el que la familia tropieza con decenas de coches abandonados, sus conductores y pasajeros parecer haber sido secuestrados en masa. El método de la abducción es violento y desordenado, requiriendo que el secuestrado esté directamente al alcance del zarpazo de un Gris, o claramente dentro de un rayo tractor. Los alienígenas aquí parecen muy lejos de ser entidades pensantes, razonantes. Son monstruos brutales, cuyos métodos son crudos y sucios. 

Cuando todos los miembros de la familia han sido asesinados o secuestrados, incluyendo Riley (cuya cámara sigue filmando a bordo de la nave espacial antes de ser desechada de vuelta a la Tierra por un Gris resongante), el material es recuperado por el personal del Proyecto Libro Azul. Una tarjeta dice: "Todo el material es propiedad de archivo de la Fuerza Aérea de EE.UU.:. Proyecto Libro Azul Caso # 4499".

Extraterrestrial (2014)

Crédito: zavvi.com

En una configuración de terror bien nacido, un grupo de jóvenes amigos se reúnen para un buen rato en una cabaña aislada en el bosque. No son zombis o demonios los que echan a perder su diversión, sin embargo, sino Grises altos, que han estrellado cerca su platillo volante. Extraterrestre juega con los "adolescentes vs. extraterrestres" con una pesada deuda con la ufología. Fuego en el Cielo, en particular, sirvió como una influencia fuerte. La escena inicial es un claro homenaje a la escena de la cabina de teléfono en Fuego donde un traumatizado, casi animal Travis Walton pide ayuda desesperadamente tras su secuestro. Extraterrestre, incluso cuenta con una escena que refleja casi como un espejo la famosa escena de la película de Walton, donde Travis sale del vehículo y mira asombrado a una nave por encima, sólo para ser 'golpeado' por un haz de luz antes de ser llevado. El interior de la nave espacial en Extraterrestre es muy parecida a la de la película sobre Walton -orgánica, húmeda y pegajosa. Si estas alusiones no eran lo suficientemente sutiles, el nombre de uno de los personajes de Extraterrestre, el brusco leñador actuado por Michael Ironside, es Travis. 

Más allá de sus homenajes a Fuego en el Cielo, Extraterrestre se referencia hacia otras facetas y eventos ufológicos. El guión cuenta con mutilaciones de animales y un OVNI estrellado con restos "como papel de aluminio," una descripción utilizada por los testigos de Roswell. Hay incluso un equipo de recuperación/choque al estilo Proyecto Polvo Lunar, cuyo jefes en el gobierno han mantenido un tratado con los extraterrestres desde 1947. El tratado, se nos dice, es "un simple acuerdo básico con la regla cardinal: no se involucren." En esencia, entonces, el gobierno ha estado haciendo la vista gorda a experimentaciones humanas de los alienígenas durante casi siete décadas. Los experimentos en Extraterrestre se limitan principalmente a sondeos anales letales con grandes taladros de metal. Los extraterrestres aquí son monstruos, nada más. Como tales criaturas violentas sobrevivieron el tiempo suficiente como especie para desarrollar los viajes interestelares o transdimensionales es, como era de esperar, algo nunca considerado.  

Decenas de miles de personas en todo el mundo siguen informando de interacciones físicas y/o mentales, con inteligencias de otro mundo. Independientemente de la perspectiva personal de cada uno de tales relatos, parece justo decir que el tratamiento del fenómeno de la abducción en Hollywood ha sido generalmente crudo y simplista. Hoy en día, Hollywood no muestra señales de comprometerse con saber del folkclore del secuestro más allá de sus tropos de terror más evidentes; poco interés en la exploración de los aspectos frecuentemente reportados psicológica y espiritualmente transformadores de estas experiencias a nivel individual y colectivo. Sí, las películas sobre abducciones del futuro pueden (y tal vez deberían) ser todavía muy atemorizantes, pero no siempre tienen por qué asustar a expensas de los matices narrativos y la complejidad psicológica. Yo, por ejemplo, espero que más cineastas comiencen a reconocer este tema por el rico tapiz de la emoción humana que realmente representa. Habrían películas que pagaría por ver. 



http://mysteriousuniverse.org/2016/05/ufos-the-horror/ 

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Si la vida puede hacerse aquí, puede hacerlo en cualquier lugar

Si la vida puede surgir aquí, puede hacerlo en cualquier lugar
Los científicos exploran la posibilidad de que la vida compleja exista en otras partes del universo.

Crédito: desktopprassets.com

 

Si el origen de la vida es común en otros mundos, el universo debe ser un zoológico cósmico lleno de organismos multicelulares complejos. 

Dirk Schulze-Makuch, un astrobiólogo de la Universidad Estatal de Washington, utiliza la evolución de la vida en la Tierra como un modelo para predecir lo que los humanos podrían encontrar viviendo en planetas y lunas distantes en un nuevo artículo publicado en la revista Life. 

Los resultados de su trabajo, realizado en colaboración con William Bains, un bioquímico que trabaja para el Instituto de Tecnología de Massachusetts, muestran que una vez que la vida se origina, la evolución de los organismos funcionalmente similares a las plantas o los animales de la Tierra seguirá naturalmente con el tiempo suficiente y un ambiente adecuado.  

"Si el origen de la vida puede ocurrir con bastante facilidad, un porcentaje de organismos en otros mundos alcanzará niveles más altos de complejidad en animales o plantas similares", dijo Schulze-Makuch. "Por otro lado, si el origen de la vida es un evento raro, entonces lo más probable es que vivamos en un universo bastante vacío." 

Respuestas evolutivas 

Hay límites físicos y químicos a cómo la vida puede evolucionar, y los científicos han determinado que muchos de estos requisitos se han cumplido en la Tierra. Por lo tanto, la ruta que las formas de vida terrestres tomaron desde organismos simples unicelulares de forma sucesiva a las entidades más complejas pueden dar pistas de cómo la vida podría desarrollarse en otro lugar en el cosmos. 

En su estudio, Schulze-Makuch y Bains identificaron por primera vez las innovaciones evolutivas clave que impulsaron el desarrollo de la vida en la Tierra, desde los microbios hasta los seres humanos que realizan actividades espaciales. Estas incluyen la transición de la vida unicelular a la vida multicelular, el surgimiento de la fotosíntesis, la evolución de la vida macroscópica y el surgimiento de la vida inteligente. 

Luego se analizaron si este tipo de sucesos evolutivos importantes ocurrieron o no muchas veces en diferentes organismos o se debieron a eventos aleatorios, aislados. 

Ellos encontraron que la mayoría de las innovaciones críticas se "inventaron" varias veces. Por ejemplo, la fotosíntesis se originó de forma independiente en cuatro puntos diferentes de la historia de la vida, y la pluricelularidad surgió varias veces en diferentes clases de organismos. 

"Dado que tenemos múltiples ejemplos de estas adaptaciones evolutivas clave que ocurren a lo largo de la ruta desde el organismo más simple hasta los seres humanos, tenemos que aceptar que no son extremadamente improbables, pero que "sólo" lleva mucho tiempo y las condiciones adecuadas para que puedan surgir", dijo Schulze-Makuch. "Por lo tanto, en cualquier mundo donde la vida haya surgido y exista suficiente flujo de energía, estamos seguros de que vamos a encontrar vida compleja, como un animal." 

La única salvedad es que la investigación no se refiere a la probabilidad de que el origen de la vida se produzca en otras partes o de que haya extraterrestres con inteligencia como los humanos. La Tierra es el único planeta donde la vida se sabe que existe, y los seres humanos son la única especie que se sabe que ha desarrollado la tecnología. Por lo tanto, es imposible decir si esto debe ser una ocurrencia común en otros mundos, un evento muy raro o algo intermedio, dijo Schulze-Makuch. 

Implicaciones futuras 

El trabajo tiene importantes implicaciones para la búsqueda de vida en otros mundos. Schulze-Makuch y Bains escriben que no sólo deben los científicos esperar el encontrar firmas biológicas microbianas en un planeta con vida, sino también las firmas resultantes de grandes y complejos organismos multicelulares como el borde rojo de la vegetación, que es la longitud de onda de la luz que sugiere la existencia de la vida vegetal. 

"En particular, nuestra investigación es relevante para la selección de herramientas que usan los científicos en la búsqueda de vida en planetas de otros sistemas solares", dijo Schulze-Makuch. "En las misiones futuras, los investigadores de la NASA, el Instituto SETI (Búsqueda de inteligencia extraterrestre) y otras organizaciones deben considerar el uso de instrumentos que sean capaces de encontrar señales de una biosfera global y diversa en otros mundos." 



https://www.sciencedaily.com/releases/2016/07/160711155538.htm 

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