Cinco películas sobre OVNIs que nunca has visto

Cine de otro mundo
Cinco películas sobre OVNIs que nunca has visto
por Robbie Graham

Las películas sobre la temática OVNI-extraterrestre ha estado haciendo abolladuras considerables en la taquilla en todo el mundo durante décadas. Como lo defino, el subgénero OVNI cuenta con algunas de las películas más exitosas de todos los tiempos. Pero por cada Independence Day, hay docenas de películas OVNI menos conocidas. Algunas se han deslizado por debajo de nuestro radar por ser, digamos, menos "pulidas" que la comida típica de Hollywood; algunas han sido simplemente demasiado "extrañas" y no pudieron conectarse con el público de su tiempo; mientras que otras han escapado a nuestra atención por ser producidas fuera del sistema de Hollywood por completo.

Aquí, entonces, hay cinco películas OVNI que (probablemente) nunca has visto... 

The Flying Saucer (1950)

 

Crédito: flickriver.com

El Platillo Volante fue la primera película OVNI del mundo, y su director, Mikel Conrad, había afirmado públicamente mientras estaba en producción que había logrado obtener imágenes de un platillo volante real para sorprender a las audiencias de todo el mundo. En septiembre de 1949, Conrad dijo al Ohio Journal Herald, "Tengo escenas del platillo aterrizando, despegando, volando y haciendo trucos." Poco después, el director se convirtió en el objeto de una investigación de dos meses de la Fuerza Aérea. 

Como está documentado por Nick Redfern, los archivos liberados bajo la Ley de Libertad de Información revelan que un agente de la Fuerza Aérea de la Oficina de Investigaciones Especiales (Air Force Office of Special Investigations - AFOSI) fue enviado no sólo para interrogar a Conrad acerca de sus reivindicaciones, sino también para asistir a la primera proyección privada de la película terminada. Como era de esperar, la historia de Conrad pronto se reveló como un elaborado invento de la mercadotecnia diseñado para promover lo que era, en realidad, una película aburrida y sin incidentes. El caso Conrad es importante como demostración del alto grado de seriedad con la que la USAF consideraba la cuestión de las representaciones mediáticas del fenómeno OVNI en expansión. 

Lamentablemente, el platillo volante del mismo nombre, finalmente, demuestra ser un arma secreta soviética. Los extraterrestres ni siquiera reciben una mención. En el momento del lanzamiento de la película en 1950, la hipótesis extraterrestre (HET) ya estaba firmemente a favor de los creyentes OVNI, y la historia sin imaginación de Conrad no pudo conectarse con el público. Sus valores de producción de mala calidad y las actuaciones terribles no ayudaron. Al igual que muchos platillos volantes reales, la película de Conrad fue vista por sólo unas pocas personas, y por un corto tiempo. 

The Body Stealers (1969) 

Crédito: sci-fimovieposters.co.uk

Cuando una unidad de paracaidistas militares británicos desaparece inexplicablemente durante un salto desde un avión militar, dos investigadores, Patrick Allen (Bob Megan) y Neil Connery (Jim Radford), tienen la tarea de resolver el misterio y pronto descubren un vil complot extraterrestre para robar cuerpos humanos arrebatándolos del aire. 

Lanzada en 1969, esta película británica de bajo presupuesto inspirada en James Bond fue posiblemente la primera película en centrarse directamente en la idea de la abducción extraterrestre. Este fue un momento en que la tradición de la abducción estaba todavía en estado embrionario, con sólo un pequeño puñado de relatos habiendo surgido en la literatura OVNI, más notablemente el caso del secuestro de los Hill de 1961 (no difundido ampliamente hasta 1966), y el caso de Herbert Schirmer de 1967. Mientras que tempranas películas, tales como Invaders from Mars (1953) y This Island Earth (1955), contenían tramas que se asemejaban mucho a los modernos relatos de abducciones, Los Ladrones de Cuerpos fue la primera en dedicar toda su narrativa al misterio de los secuestros extraterrestres de humanos. Lamentablemente, es muy aburrida, dramática y UFOlógicamente, aunque aún entretiene hoy en un estilo Austin Powers. 

The Stranger Within (1974) 

Crédito: moviemorlocks.com

Esta producción peculiar fue transmitida en 1974 como una película de ABC de la semana. El extraño entre nosotros estaba protagonizada por Barbara Eden como un ama de casa con un marido que se encuentra sometido a una vasectomía y la encuentra inexplicablemente embarazada. A medida que la narrativa se desarrolla el comportamiento de la mujer se vuelve cada vez más extraño. Su marido y su médico llegan finalmente a la conclusión radical de que ha sido secuestrada e impregnada por extraterrestres, y que su memoria de estos eventos ha sido borrado. La película se presenta como un drama psicológico grave, libre del sensacionalismo barato que podría fácilmente haber abrazado.  

El autor Mike Clelland ha proporcionado un análisis profundo de la película, y señaló: "Lo que es terriblemente extraño es que esta película parece haber predicho gran parte de lo que ahora se ha convertido en algo bien documentado en el campo de la investigación de la abducción OVNI -relatos de mujeres que están misteriosamente embarazadas, aparentemente después de una abducción por extraterrestres."  

Clelland observa, además, una lista de los puntos de la trama de esta película un poco oscura, que anticipa con precisión inquietante lo que ahora se considera que son las principales características del fenómeno de la abducción:  

~ Un embarazo sin ninguna fuente sexual. 

~ Un abducido femenino con problemas ginecológicos.

~ El impulso de la investigación y el estudio de temas científicos. 

~ La hipnosis como una herramienta para la recuperación de los recuerdos de la experiencia de abducción.

~ Un abducido canalizando a un ser extraño. 

~ La comunicación telepática. 

~ Un sentimiento de anhelo por un mundo extraño.  

~ Experimentación de una sanación dramática. 

~ Marcas en el cuerpo que no pueden ser explicadas, sólo por sanarse rápidamente sin dejar cicatriz. 

~ Temperatura corporal inferior a la normal. 

~ Un abducido con factor Rh en la sangre. 

~ Sensibilidad al sonido. 

~ Antojo por la sal.  

El extraño entre nosotros fue escrito por el famoso escritor Richard Matheson, basado en su propia historia corta de 1953, Trespass. "¿Cómo Matheson escribió algo que tan estrechamente predijo lo que se desarrollaría décadas más tarde?", se pregunta Clelland. "Una idea es que podría haber sido un abducido, y él simplemente estaba usando sus propias experiencias, ya sea recordadas o enterrados, cuando escribió la historia." Clelland descarta esta idea, sin embargo, "porque él [Matheson] tuvo una salida masiva de trabajo, y poco más [de esto] parece coincidir con estas ideas".  

Clelland en su lugar sugiere que una fuerza mucho más extraña podría estar trabajando en este caso. Él escribe: 

Estoy convencido de que hay un poder muy real en el proceso creativo, y al abandonarse (o disciplinarse) uno mismo a este tipo de inspiración artística, algo misterioso puede desplegarse. El artista de alguna manera puede alcanzar verdades más profundas. La rutina de trabajo diaria de estar sentado frente a una máquina de escribir (o lienzo o tablero de dibujo) puede ser vista como un acto ritual, muy parecido al alquimista olvidado que se sienta delante de su vela. Matheson debe haber estado en llamas durante esos primeros años escribiendo para revistas pulp, y algo extrañamente predictivo parece haberse manifestado en su apretada pequeña historia. 

El poder del proceso creativo para anticipar y manifestar realidades ha sido explorado ampliamente por Jeffrey J. Kripal, en la cátedra J. Newton Rayzor en Filosofía y Pensamiento Religioso en la Universidad de Rice, en Texas. En su libro, Mutants and Mystics, Kripal afirma que "Hay algo fundamentalmente místico acerca de la escritura... palabras, historias y símbolos pueden llegar a ser real." Kripal dice esto literalmente, no en sentido figurado. Es a través del proceso creativo, dice, que "La imaginación puede desarrollar la habilidad de hacer contacto con lo que parece ser un mundo espiritual real o, al menos, un orden completamente diferente de la mente." 

The Arrival of Wang (2011) 

Crédito: filmaffinity.com

Gaia (Francesca Cuttica), una intérprete de chino-a-italiano en Roma es convocada para una tarea urgente y muy sensible. Tan sensible que ella ha sido mantenida en la oscuridad, tanto figurativa como literalmente, por su empleador del gobierno, representado por el beligerante agente del Servicio Secreto, el inspector Curti (Ennio Fantastichini).  

Incapaz de resistir una importante oferta en efectivo por sus servicios, Gaia acepta a regañadientes su asignación clandestina, lo que requiere que se le vendaran los ojos por su propia seguridad. Introducida en una habitación a oscuras en un búnker subterráneo del gobierno, se le pide a Gaia sentarse (todavía con los ojos vendados) en una mesa frente al sujeto de su traducción -un misterioso "Sr. Wang".  

El inspector Curti dice entonces a Gaia que obtenga de Wang el motivo de su llegada inesperada a Roma. Como los métodos de interrogación de Curti se vuelven cada vez más hostiles, Gaia exige que le sea retirada la venda y las luces encendidas, sólo para encontrar que el 'chino' de hablar suave que está delante de ella es, de hecho, un extraterrestre. Y viscoso como los tentáculos. Está encadenado a un asiento de metal frío en una habitación austera bajo la atenta mirada de un guardia armado.  

Gaia se horroriza -por primera vez por el rostro claramente extraterrestre del Sr. Wang, a continuación, más aún, en la forma vergonzosa en que este visitante único y tímido está siendo tratado por su gobierno. Wang está convencido de que viene en paz en una misión de "intercambio cultural", y no pasa mucho tiempo antes de que la liberal Gaia comience a amonestar a Curti por su total desprecio por los derechos humanos, abogando para que el resecado cautivo tenga un sorbo de agua y sea liberado de sus grilletes. Pero Curti no se mueve, insistiendo en que el Sr. Wang, a pesar de su forma suave y cortés, es una grave amenaza para la seguridad nacional.  

Las cosas van de mal en peor para el pobre Wang, sometido a duras torturas no sólo físicas, sino también psicológicas, en un esfuerzo prolongado para que divulgue su verdadera agenda en la Tierra. En un momento dado, incluso Gaia se escapa al teléfono de Amnistía Internacional para informarles de los delitos que se desarrollan bajo las calles romanas, y queremos desesperadamente que sea respondida su llamada.  

Puede haber sido escrita como una alegoría de la política exterior terrestre, pero La llegada de Wang plantea cuestiones ufológicas interesantes: ¿Los extraterrestres tienen derechos humanos? ¿Habrían de tenerlos? ¿Qué haría falta para que los extraterrestres no humanos (o cualquier extraterrestre, para el caso) se ganen nuestra confianza? ¿Son todas las potenciales razas alienígenas engañosas e invasivas, como tan a menudo asume Hollywood?  

Inteligentemente guionada y poderosamente actuada, La llegada de Wang tiene una premisa brillante, y una que los directores, los hermanos Manetti (Antonio y Marco) proporcionan hasta un toque más inoportuno de última hora, que, en vez de atreverse a subvertir el miedo inherente de 'el Otro', juega cínicamente con ello, impartiendo al espectador un mensaje que es simplemente repugnante. Vergüenza. Una nueva versión de Hollywood se rumorea que está en desarrollo. 

Crawlspace (2013) 

Crédito: best-horror-movies.com

"En 1966, los gobiernos de Australia y Estados Unidos establecieron Pine Gap, un centro de investigación de alto secreto en el interior remoto de Australia. Hace 15 horas se perdió todo contacto con la instalación". Así reza la propaganda de apertura para Crawlspace, una película de bajo presupuesto de terror y ciencia ficción australiana inspirada en la infame base de Pine Gap, que, en la vida real, es una instalación conjunta australiana-norteamericana de investigación espacial para la defensa operada por la Agencia Nacional de Seguridad de Estados Unidos en conjunto con la CIA. Es, a todas luces, una de las instalaciones de gobierno más secretas de la Tierra. También se alega por parte de algunos de ser un campo de pruebas para las tecnologías alienígenas capturadas.   

Crawlspace abraza plenamente el folclore de Pine Gap, enfrentando a una unidad asesina de operaciones encubiertas de élite contra los terrores que acechan a 200 pies bajo la superficie de lo que se conoce en la película como "la propia Área 51 de Australia." La unidad de operaciones encubiertas ha sido enviada para matar a un número de "sujetos de prueba" humanos altamente psíquicos y extremadamente peligrosos que han escapado de sus celdas y causado estragos en la instalación.  

Así es, Pine Gap en esta película preocupa menos por el seguimiento por satélite y comunicaciones, que por la horrible investigación biomecánica que implica procedimientos de injerto entre especies que cosen juntos los cerebros alienígenas y humanos para crear el guerrero psíquico último en una guerra de visión remota de décadas de duración entre Este y Oeste. "Lo que hacemos aquí no está exactamente sancionado por el gobierno", dice un científico similar al doctor Mengele. Seriamente.  

Crawlspace  comienza con potencial, pero, en cuestión de minutos, lo arroja todo en sus muchos pozos de ventilación, donde permanecen más allá del alcance de todos los involucrados en esta producción torpe y cliché.  

Con su unidad de élite militar fuertemente equipada y su uso extensivo de tomas con los puntos de vista de la visión nocturna, Crawlspace quiere desesperadamente ser Aliens de James Cameron. Pero mientras que la película de Cameron es un tiro de adrenalina al corazón, Crawlspace se parece más a una dosis de Valium. Aún así, para el aficionado comprometido con los OVNIs, hay mucho aquí para envolver su cerebro. Vale la pena un vistazo. 


http://mysteriousuniverse.org/2016/04/five-ufo-movies-youve-never-seen/ 

Modificado por orbitaceromendoza